cooper lee的部落格

　　【梁祝小提琴協奏曲】，常簡稱為【梁祝】，由上海音樂學院
學生何占豪、陳鋼以越劇【梁山伯與祝英台】的旋律為基礎於一九
五八年創作完成。一九五八年五月二七日在上海南京大戲院進行首
演，小提琴獨奏為俞麗拿。首演後，此曲備受好評。不僅在中國，
在外國華人聚集區也相當受歡迎，【凡是有太陽的地方就有華人，
有華人的地方就有《梁祝》】。【梁祝】有今天的國際地位，還得
益於【盛中國】和【西崎崇子】。【盛中國】被譽為海外演奏【梁
祝】最多的人，從一九八Ｏ年在雪梨歌劇院後，共演出達上萬場。
【西崎崇子】及其丈夫【克勞斯．海曼】對【梁祝】的商業推廣不
遺余力。

　　【梁祝】創作於一九五九年，樂曲內容來自於一個古老而優美
動人的民間傳說。四世紀中葉，在中國南方的家村祝家莊，聰明的
祝員外之女祝英台衝破封建傳統的束縛，女扮男裝去杭州求學。在
那裡，她與善良、純樸而貧寒的青年書生梁山伯同窗三載建立了深
摯的友情。當兩人分別時，祝英台用各種美妙的比喻向梁吐露內心
蘊藏已久的愛情，誠篤的梁山伯卻沒有領悟。一年後，梁山伯得知
祝英台是個女子，便立即向祝求婚，可是祝英台已被許配給一個豪
門子弟，馬太守之子馬文才。由於得到不自由婚姻，梁山伯不久即
悲憤死去。



　　祝英台得到這個不幸的消息，來到梁山伯的墳墓前，向蒼天發
出對封建禮教的血淚控訴，梁山伯的墳墓突然裂開，祝英台毅然投
入墓中，遂化成一對彩蝶，在花叢中飛舞形影不離。這首絢麗多彩
、抒情動人並帶有濃郁的生活氣息的交響作品，在民族化、群衆化
方面作了大膽的創新與成功的嘗試。在國內外演出均受到熱烈的歡
迎，群衆稱之爲【我們自己的】交響音樂。在一九六Ｏ年第三次文
代會上，與其他一些文藝傑作被譽爲【是一個階級】與【一個民族
】在藝術上走向成熟的標誌。它已在歐、亞、美各大洲演出，並以
其中華民族的鮮明風格與特點得到國際公認。

　　香港藝術家們把它改編成高胡協奏曲、清唱及舞臺劇，美國的
舞蹈家還根據它改編成美麗動人的冰上舞蹈。八十年代初，彩蝶又
飛過海峽，臺灣唱片廠翻版出售【梁祝】受到普遍歡迎，臺灣刊物
還發專論評介，引起各界人士很大的重視，香港唱片公司由於該片
發行量超過一萬張和兩萬張，曾獎給作者金唱片和白金唱片。如今
【梁祝】已飛進世界音樂之林，活躍在國際樂壇上的彩蝶了。這部
作品以浙江的越劇唱腔爲素材，按照劇情構思佈局，綜合採用交響
樂與中國民間戲曲音樂的表現手法，深入而細膩地描繪了梁祝相愛
、抗婚、化蝶的情感與意境。用奏鳴曲式寫成，結構如下圖：



一．顯示部
在輕柔的弦樂顫音背景上，長笛吹出了優美動人的鳥鳴般的華彩旋
律，接著，雙簧管以柔和抒情的引子主題，展示出一幅風和日麗、
春光明媚、草橋畔桃紅柳綠、百花盛開的畫面。

【主部】獨奏小提琴從柔和樸素的Ａ弦開始，在明朗的高音區富於
韻味地奏出了詩意的愛情主題。在音色渾厚的Ｇ弦上重復一次後，
樂曲轉入Ａ微調，大提琴以瀟灑的音調與獨奏小提琴形成對答（中
段）。後樂隊全奏愛情主題，充分揭示了梁祝真摯、純潔的友誼及
相互愛慕之情。

【副部】在獨奏小提琴的自由華彩的連接樂段後，樂曲進入副部。
這個由越劇過門變化來的主題，由獨奏小提琴奏出（包括加花變奏
反復），與愛情主題形成鮮明的對比。

【第一插部】
爲副部主題動機的變化發展，由木管與獨奏小提琴信弦樂與獨奏小
提琴相互模仿而成。

【第二插部】
更輕鬆活潑，獨奏小提琴用Ｅ徵調模仿古箏、豎琴與弦樂模仿琵琶
的演奏，作者巧妙地吸取了中國民族樂器的演奏技巧來豐富交響樂
的表現力。這段音樂以輕鬆的節奏、跳動的旋律、活潑的情緒生動
地描繪了梁祝三載同窗。共讀共玩、追逐嬉戲的情景。它與柔和抒
情的愛情主題一起從不同角度上反映了梁祝友情與學習生活的兩個
側面。

【結束部】
由愛情主題發展而來，抒情而徐緩（Ｂ徵調，２／４拍子）現在已
經是斷斷續續的音調，表現了祝英台有口難言，欲言又止的感情。
而在弦樂顫音背景上出現的【梁】、【祝】對答，清淡的和聲與配
器，出色地描寫了十八相送、長亭惜別、戀戀不捨的畫面。真是【
三載同窗情似海，山伯難舍祝英台】。

二．展開部
突然音樂轉爲低沈陰暗。陰森可怕的大鑼與定音鼓，驚惶不安的小
提琴，把我們帶到這場悲劇性的鬥爭中。

【抗婚】
銅管以嚴峻的節奏、陰沈的音調，奏出了封建勢力兇暴殘酷的主題
。（Ｆ徵調，４／４拍子）獨奏小提琴以戲曲散板的節奏，敍述了
英台的悲痛與驚惶。接著樂隊以強烈的快板全奏，襯托小提琴果斷
的反抗音調。它成功地刻畫了英台誓死不屈的反抗精神。其後，上
面兩種音調形成了矛盾對立的兩個方面，它們在不同的調性上不斷
出現，最後達到一個鬥爭高潮——強烈的抗婚場面。當樂隊全奏的
時候，似乎充滿了對幸福生活的向往與憧憬，但現實給予的回答卻
是由銅管代表的強在封建勢力的重壓。

【樓臺會】
Ｂ徵調、４／４拍子，纏綿悱惻的音調，如泣如訴；小提琴與大得
琴的對答，時分時合，把梁祝相互傾述愛慕之情的情景，表現得淋
漓盡致。

【哭靈控訴】
音樂急轉直下，弦樂的快速的切分節奏，激昂而果斷，獨奏的散板
與樂隊齊奏的快板交替出現。這里加了板鼓，變化運用了京劇倒板
與越劇囂板（緊拉慢唱）的手法，深刻地表現了英台在墳前對封建
禮教的血淚控訴的情景。在此小提琴取代了民族樂器的演奏手法，
和聲、配器及整個處理上更多運用了戲曲的表現手法，將英台形象
與悲傷的心情刻畫得非常深刻，她時刻呼天嚎地、悲痛欲絕，時而
低回婉轉、泣不成聲。當樂曲發展到改變節拍（由二拍子變爲三拍
子）時，祝英台以年輕的生命向蒼天作了最了最後的控訴，接著鑼
鼓齊鳴，祝英台縱身投墳，樂曲達到最高潮。

三．再現部
【化蝶】長笛以美妙的華彩旋律，結合豎琴的級進滑奏把人們帶到
了神仙的境界。在加弱音器的弦樂背景上，第一小提琴與獨奏小提
琴先後加弱音器重新奏出了那使人難忘的愛情主題。然後，色彩性
的鋼片琴在高音區輕柔地演奏五聲音階的起伏的音型，並多次移調
，仿佛梁祝在天上翩翩起舞，歌唱他們忠貞不渝的愛情。




西崎崇子