cooper lee的部落格

　　寶塚歌劇團創立於１９１３年，劇團一大特色就是全體演員皆
爲未婚女性，無論男性角色和女性角色亦皆由女性扮演。劇團的劇
目表演題材非常多元化，有原創的、有根據漫畫、小說、電影和世
界名著改編的，也有中外的、以及他們本國的典故故事。她們有專
門的人員去創作撰寫劇本、音樂，歌舞，以及設計舞臺等，她們在
本土可以說是一個頗具規模和影響力的特有文化。劇團在世界上十
幾個國家都進行過公演，也受到各國觀衆們的掌聲和歡迎，她們可
以說是亞洲百老匯。劇團包括花、月、雪、星、宙五組及專科，而
宙組則是１９９８年新組成的。

　　每組由兩位演男角和女角的生徒擔當首席演員，而劇目當然就
以圍繞這兩位首席爲中心。演男角的叫男役，如果演男役的去演女
角叫就叫女役，而演女角的叫娘役。在寶塚的團員無論輩分職位大
小都叫生徒，意思是大家都是寶塚音樂學校的學生。日本文化中有
兩大奇迹，那就是神秘而富有魅力色彩的藝妓以及寶塚，它們透視
出的女性的完美在不同時代背景下被人們所景仰和向往，神秘的女
子文化詮釋了日本人的精神家園。時至今日，這兩種文化奇迹仍有
其歷史和現實的意義，在吸引人們眼球的同時更吸引人們去思考。

　　寶塚歌劇團於１９１３年成立於日本神戶附近的寶塚市，是一
個學習和表演西洋古典歌劇的藝術團體，所有演員都是未婚女子。
自１９１４年首演以來，該團創作了許多在日本國內久演不衰、家
喻戶曉的歌舞劇，並訪問過世界諸多國家，深受各國觀衆的好評。
如今在日本寶塚歌劇團工作是許多日本女孩的夢想。寶塚劇團是世
界上演出場次最多的藝術團體。從１９３８年開始海外公演，去過
南美、歐洲等地，至今一共進行了２０多場演出。１９９９年，寶
塚來中國演出，８０００多張演出票銷售一空，光是日本人就買走
了六千餘張票，可見寶塚在日本人心目中的地位。
　　
　　藝妓和寶塚都很有神秘感，所以都吸引著無數的追隨者。她們
恪守著特有的原則打造出神秘的視覺效果並保持著自己獨一無二的
文化視角和文化定位。寶塚的【全女班】陣容是開團時立下的規矩
，而現在已經是劇團主動宣揚的一種特色。由寶塚女人扮演的男性
，堅硬穩重的性格已經被消解，冷酷之餘多了許多溫柔，具有【理
想】意味上的昇華，這是許多日本女觀衆狂愛寶塚的主要原因。據
說寶塚的男角訓練是十分艱苦的，一個男角必須經過１０年時間才
有可能擔任男主角。寶塚劇團要把女孩子訓練成【行動如風】、【
喊聲如鍾】的武士，走路、吃飯、睡覺等等都要像男人一樣。

　　爲此，聲音不夠粗厚的演員還需要接受聲帶手術，讓說話和唱
歌的聲音更接近男性，如同西方的閹人歌手。如果說藝妓文化逃不
過時間而多少有點遺憾的話，那麽寶塚的時逢盛世則更能測試出如
今日本人內在的文化需求。【全部８０名美女組成的震撼陣容，純
一色的妙齡美女，把法國的紅磨坊、美國的百老彙和英國的倫敦西
區中所有熱烈的、歡快的、動感的和充滿誘惑與性感的因素雜交而
成的東方大歌舞。】法國某位藝術家如是評價。的確，夢幻般的舞
臺藝術，濃郁的日本風情和華麗的歌舞，這就是【寶塚】給大多數
人的外在感受。



　　一個世紀之前，寶塚只是大阪附近的一個小村莊。如今它是一
個繁榮的演藝中心。該地區的知名度主要來自寶塚歌劇團，一般被
稱爲Ｔａｋａｒａｚｕｋａ】，總部就設在這裏。寶塚歌劇團是世
界上惟一全部由女性演出的歌劇團，很早就作爲日本特有的大衆娛
樂團體而建立起來。寶塚是第一個將歌劇引入日本的劇團，２０世
紀初，當寶塚歌劇團誕生時，在日本的娛樂界占主導地位的是日本
傳統表演藝術，如歌舞伎和文樂。不過寶塚歌劇團在喜歡新潮的大
阪居民中受到歡迎，在首演十年後的１９２４年，劇團的知名度飆
升，促使寶塚大劇場建成，這家專門的劇場可容納３０００人。

　　寶塚歌劇團由小林一三建立於１９１３年，他也是阪急電鐵的
建造者。小林想出興建娛樂設施的主意，目的是增加他的電車乘客
人數。至於這個娛樂項目的地點，他選擇了寶塚，那時這裏還只是
一個擁有幾家溫泉小旅店的村莊。在１９１３年，組建一個全女性
的劇團絕非易事。除了少數例外，如雜技演員，人們甚至從未聽說
女性上臺表演的事情。爲了組建一個由家庭背景良好的女孩們構成
的劇團，小林先建立了寶塚音樂學校，他宣佈這是一個將女性培養
成【賢妻良母】的教育機構，同時也在表演藝術方面訓練她們。學
校的學生畢業後就成了歌劇團的演員。

　　到現在，寶塚仍被視爲一所學校，其成員也被當作學生。劇團
的座右銘是【純潔、正派、美麗】。這些女演員扮演得如此逼真，
許多人認爲她們在表現男性魅力方面超越了男演員。這種由一個性
別的演員扮演另一個性別的角色的做法，在歌舞伎中也有相反的表
現，歌舞伎是一種全部由男演員表演的戲劇，其中扮演女性角色的
男演員比真正的女人散發出更多的女性魅力。小林的設想如此成功
，以至於進入寶塚音樂學校成爲許多年輕女子的夢想。甚至到現在
，該校也被視爲關西地區出類拔萃的學校之一，人人皆知的一句話
：【日本東有東大，西有寶塚】 就說明了這一情況。

　　只有十五歲至十八歲的女孩可以參加入學考試，去拚奪那每年
只錄取四十到五十個名額。學校每年都會定期被衆多報考者淹沒，
其人數是錄取人數的二十倍以上。如果一個女孩有幸進入該校，她
將開始一系列嚴格的訓練課程，包括唱歌、跳舞，包括日本和西方
歌舞兼而有之和表演。在兩年的時間裏，她必須每周訓練五天，每
天從早上九點一直練到傍晚五點。班上的所有學生都加入寶塚歌劇
團，那裏有大多數人夢寐以求的舞臺在等待她們。排舞是新人進入
劇團的入門儀式。四十個人排成一行，表演中不得踏錯一個步子，
爲此她們不得不每天排練六個小時，連續排練一個月。



　　在度過這個艱苦的訓練階段後，每個學生都被分派到五個小組
裡：Ｈａｎａ【花組】、Ｔｓｕｋｉ【月組】、Ｙｕｋｉ【雪組】
、Ｈｏｓｈｉ【星組】和Ｓｏｒａ【宙組】。她們作爲職業演員的
生活就從這裏開始了。這五個小組要輪流在兩個劇場演出：位於寶
塚的寶塚大劇場和位於東京的東京寶塚劇院。每次演出通常持續一
個半月。這些小組也在日本各地以及其他國家的城市演出。所有這
幾個小組都一直輪流演出，她們的節目包括音樂劇、歌劇和著名的
排舞。每個小組都有扮演男、女角色的超級明星演員。這些頂尖的
明星總是在音樂劇中扮演主要角色。

　　在一個擁有七十至八十名演員的劇團中，爭奪主要角色的競爭
十分激烈。要成爲經驗豐富的男役，尤其漫長而艱辛，要演好男角
色，最少磨練十年。寶塚歌劇團的名氣依賴於男役。她們必須以男
性的方式歌唱和跳舞，身體要非常強壯，能夠輕而易舉地抱起扮演
女性角色的演員。漂亮的年輕姑娘要令人信服地扮演男性角色，掌
握其中需要的技巧可絕非易事，這個過程包括刻苦學習。在表演中
，男性角色要通過充滿熱情的話語表達愛情，然而，許多女人恰恰
希望聽得這種花言巧語的讚美，而寶塚歌劇團享有盛名的秘密就蘊
含於其中：這個歌劇團的絕大多數觀衆都是女性。

　　寶塚的興盛在於她們貼近生活，能抓住現代人的心理，養眼的
美女實在是勢不可擋，每個女孩臉上都帶著訓練有素的表情：溫和
而不諂媚，優雅但不高傲，端莊但不呆板，宛如超現實的完美女子
。並且她們在保持特色的同時不斷地改進和創新，劇目主題多元化
，東西兼備，新舊並存，老少皆宜，舞臺設計變化多端。劇本８０
％至９０％都是原創的，也有部分引進外國的劇本。目前寶塚有２
０多個導演，每年定期提交企劃書，有專門委員會選擇作品，如果
有適合演員的劇本就可以排演。寶塚比較偏重悲劇作品，這也比較
符合日本觀衆的口味。

　　無論是傳統的藝妓文化還是如今國寶般的寶塚文化，它們的魅
力更在於這種文化表現著日式審美的最高境界。據說藝妓和寶塚成
立時最初的目標都是想培養一批賢妻良母，打造出日式理想中的【
完美女性】。因此在不同的時期，能進入藝妓和寶塚群體學習的女
性幾乎也就等於得到了整個日本社會禮儀上的最高認可。日本對女
性的要求是很精致和唯美的，藝妓代表著日本傳統文化中女性的最
高姿態，而寶塚代表著日本文化之古老和現代的完美銜接。【自我
修養】、【自我重塑】的能力是日本恒久追求的一種品質，而藝妓
和寶塚文化也不約而同地表現了這種品質。